廣大朋友們，關(guān)于“淺論中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的獨(dú)特品格及其當(dāng)代價(jià)值”是由查字典論文網(wǎng)論文頻道小編特別編輯整理的，相信對(duì)需要各式各樣的論文朋友有一定的幫助!
每一個(gè)民族的審美觀念，都是在一定的民族文化背景、思維模式、生存方式、哲學(xué)觀念以及感知方式等等多方面因子的影響、制約下，產(chǎn)生、形成和發(fā)展起來(lái)的。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)植根于中國(guó)古代文化的豐富而獨(dú)特的土壤之中，而中國(guó)傳統(tǒng)文化，“從其發(fā)展的表現(xiàn)上說(shuō)，它是一個(gè)獨(dú)特的文化系統(tǒng)。它有它的獨(dú)特性與根源性?！币蚨?，由此而孕育生發(fā)出來(lái)的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想，也有著它的獨(dú)特品格，體現(xiàn)著中國(guó)人對(duì)于人生的特有的領(lǐng)悟、體味、理解與展露。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是在一種不同于西方文化的背景下孕育生成的一種很不同于西方傳統(tǒng)美學(xué)思想的思想體系。中國(guó)美學(xué)的實(shí)質(zhì)，是為了探尋使人們的生活與生存如何成為藝術(shù)似的審美創(chuàng)造，它是從一個(gè)特殊的層面、特殊的角度來(lái)體現(xiàn)中國(guó)人對(duì)人生的思考和解決人生根本問(wèn)題的努力，體現(xiàn)著中國(guó)人對(duì)于人的生存意義、存在價(jià)值與人生境界的思考和追尋。這一特質(zhì)是深契于美學(xué)的根本精神的。美學(xué)在其實(shí)質(zhì)上只能是存在的詩(shī)性之思。
一、人生哲學(xué)：中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的理論基礎(chǔ)
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想，總是與人學(xué)思想有著血脈相關(guān)的聯(lián)系，正如許復(fù)觀所指出：中國(guó)文化特征是“在人的具體生命的心、性中，發(fā)掘出藝術(shù)的根源，把握到精神自由解放的關(guān)鍵?！敝袊?guó)古代美學(xué)是一種人生美學(xué)，中國(guó)古代美學(xué)思想是以人為中心，基于對(duì)人的生存意義、人格價(jià)值和人生境界，怎樣才能達(dá)到這種精神境界，因此，中國(guó)古代美學(xué)具有極為鮮明和突出的重視人生并落實(shí)于人生的特點(diǎn)。
人生哲學(xué)是中國(guó)古代美學(xué)的理論基礎(chǔ)。中國(guó)古代“天人合一”的哲學(xué)思想，體現(xiàn)了中國(guó)人在究天人之際，于天與人之間關(guān)系的思考之中，確立人的地位，思考人與人的關(guān)系、人的理想、人格的確立、人性的美善等一系列問(wèn)題，而這種哲學(xué)觀念又影響到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)，使其在對(duì)于人于天地間的地位、人的道德精神、人的心靈世界、人的情感體驗(yàn)等方面的問(wèn)題進(jìn)行深入的思考、探索的基礎(chǔ)之上，形成獨(dú)具特色的美學(xué)思想體系。以“仁學(xué)”為核心的原始儒家哲學(xué)，構(gòu)成儒家美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)。儒家美學(xué)所體現(xiàn)出的特征乃是以人為本，具有樸素人本主義特征的美學(xué)思想。
基于美根源于人、人心、人的義理、道德，因而，受儒家美學(xué)的影響，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想極為重視審美主體心理結(jié)構(gòu)中的人格因素。道家美學(xué)將“道”視為美的最高境界。一方面，在道家看來(lái)，“夫道，有情有信，無(wú)為無(wú)形，可傳而不可受，可得而不可見(jiàn)?！?《莊子·大宗師》)道是超越時(shí)空的、絕對(duì)的、無(wú)限的;另一方面道又是“無(wú)所不在”(《莊子·知北游》)，因而中國(guó)道家的思想，正如徐復(fù)觀所指出的：“其出發(fā)點(diǎn)及其歸宿點(diǎn)，依然是落實(shí)于現(xiàn)實(shí)人生之上”，“他們之所謂道，實(shí)際是一種最高的藝術(shù)精神?！斌w道、觀道、游道，以便使人的現(xiàn)實(shí)生命獲得安頓，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)化的人生。而道，則不過(guò)是人的安身立命的最終依據(jù)的設(shè)定而已。
禪宗美學(xué)也因其具有人生美學(xué)的內(nèi)容而成為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要組成部分。而“禪”則體現(xiàn)著禪宗美學(xué)的一種人生境界與審美境界。禪宗美學(xué)是將禪視為人人所具有的本性，是人性的靈光，是生命之美的最集中的體現(xiàn)，是宇宙萬(wàn)物的法性，是萬(wàn)物生機(jī)勃勃的根源，是天地萬(wàn)物之美的最高體現(xiàn)。它既是禪宗所追求的理想的人生境界，又是禪宗所謳歌的最高的審美境界。禪宗美學(xué)使中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)加深了對(duì)于人生、宇宙的詩(shī)性領(lǐng)悟，同時(shí)也使中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)增添了于現(xiàn)世人生中使人生詩(shī)性化的內(nèi)容與理論。
論文對(duì)絕大多數(shù)的朋友們來(lái)說(shuō)是必不可少的，為了讓朋友們都能順利的編寫(xiě)出所需的論文，論文頻道小編專門(mén)編輯了“試論中國(guó)當(dāng)代美學(xué)發(fā)展趨勢(shì)：實(shí)踐存在論美學(xué)”，希望可以助朋友們一臂之力!
作為中國(guó)美學(xué)多元發(fā)展格局中的一種新理論，實(shí)踐存在論美學(xué)是朱立元先生對(duì)中國(guó)當(dāng)代美學(xué)。近年來(lái)，發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行比較深入的研究和思考的基礎(chǔ)上提出來(lái)的，是以蔣孔陽(yáng)先生的美學(xué)思想為基礎(chǔ)，“我們應(yīng)當(dāng)把美看成是一個(gè)開(kāi)放性的系統(tǒng)，不僅由多方面的原因與契機(jī)所形成，而且在主體與客體交相作用的過(guò)程中，處于永恒的變化和創(chuàng)造的過(guò)程中，美的特點(diǎn)就是恒新恒異的創(chuàng)造?！睂?shí)踐存在論美學(xué)仍以馬克思主義實(shí)踐觀為理論基礎(chǔ)，“實(shí)踐存在論美學(xué)堅(jiān)持把‘存在’從海德格爾存在論的神秘主義傾向中解脫出來(lái)，與實(shí)踐相結(jié)合，立足于廣大的人生實(shí)踐活動(dòng)，才具有了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)”。實(shí)踐存在論美學(xué)作為實(shí)踐美學(xué)的一種新的觀念和新的主張，代表著美學(xué)發(fā)展的方向。
實(shí)踐存在論美學(xué)包括三個(gè)方面的主要觀點(diǎn)：美是生成的而不是現(xiàn)成的觀點(diǎn);把審美活動(dòng)作為一種基本的人生實(shí)踐的觀點(diǎn);廣義的美是一種特殊的人生境界的觀點(diǎn)。下面從人類審美意識(shí)的產(chǎn)生發(fā)展歷程，探討美是生成的而不是現(xiàn)成的觀點(diǎn)。
一、“自然的人化”：自然與人之間產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的關(guān)系在人類社會(huì)出現(xiàn)以前，自然界都是自在之物。絢麗的朝霞、皎潔的月光、浩瀚的大海，作為物質(zhì)屬性早已存在，但并非審美對(duì)象，也就無(wú)所謂美丑。那時(shí)，神秘的大自然在很大程度上是個(gè)巨大的威脅。人，還不能理解風(fēng)云雷電、高山大海等自然現(xiàn)象的神秘。在人類的早期，自然并不是作為人類審美的對(duì)象而存在，是作為人類誠(chéng)惶誠(chéng)恐的對(duì)象而存在的，為了生存，自然界成了人頂禮膜拜的對(duì)象。人類早期的圖騰崇拜，巫術(shù)活動(dòng)，都是自然膜拜的表現(xiàn)。馬克思、恩格斯指出：“自然界起初是作為一種完全異己的、有無(wú)限威力的和不可制服的力量與人們對(duì)立的，人們同它的關(guān)系完全像動(dòng)物同它的關(guān)系一樣，人們就像牲畜一樣服從它的權(quán)力?！?/p>
隨著人類文明的進(jìn)步，人們不斷研究、調(diào)整與大自然的關(guān)系。在遠(yuǎn)古的時(shí)代，泛濫的洪水曾危及人類的生命和生活，“江河橫溢，人或?yàn)轸~(yú)鱉” 的悲慘景象時(shí)有發(fā)生。但是，人類的社會(huì)實(shí)踐，改變了人與水的關(guān)系，使原來(lái)對(duì)人有害的水，受到了人的支配、利用，成為“為我”之水。水成了對(duì)人類衣食住行大為有益、不可缺少的對(duì)象。在此基礎(chǔ)上，也就出現(xiàn)了如同錢塘潮被人們欣賞這樣的水與人的關(guān)系。宋人潘閬的《酒泉子》寫(xiě)道：
長(zhǎng)憶觀潮，滿郭人爭(zhēng)江上望。來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中。
弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。別來(lái)幾向夢(mèng)中看，夢(mèng)覺(jué)尚心寒。
在這樣的條件下，錢塘潮水勢(shì)越大，就越能體現(xiàn)出人們駕馭海潮的本領(lǐng)，從而使壯觀的錢塘潮成為人的本質(zhì)力量的一種確證。人對(duì)自然美的發(fā)現(xiàn)與感受，正如馬克思所說(shuō)，完全是“由于人化的自然界，才產(chǎn)生出來(lái)的”。“人化的自然”或“自然的人化”，包括主客體兩方面的關(guān)系：主體是人，客體是自然。所謂“化”，就是指主體利用、改造客體，在客體中實(shí)現(xiàn)自身本質(zhì)力量的過(guò)程。
人類社會(huì)初期的勞動(dòng)生產(chǎn)實(shí)踐，創(chuàng)造了人，也創(chuàng)造了美，創(chuàng)造了人的審美意識(shí)。美與審美是人類特有的社會(huì)現(xiàn)象。馬克思、恩格斯說(shuō)：“凡是有某種關(guān)系存在的地方，這種關(guān)系都是為我而存在的，動(dòng)物不對(duì)什么東西發(fā)生‘關(guān)系’，而且根本沒(méi)有‘關(guān)系’;對(duì)于動(dòng)物說(shuō)來(lái)，它對(duì)他物的關(guān)系不是作為關(guān)系存在的。”人類通過(guò)生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)，人的本質(zhì)力量得到了提高，并且在自然面前獲得了越來(lái)越大的自由，以審美的眼光對(duì)待自然，利用自然，自然與人之間彼此對(duì)立的關(guān)系逐漸成為和諧統(tǒng)一的關(guān)系。“自然人化”體現(xiàn)了人與自然關(guān)系的根本改變。
人類的審美意識(shí)并不滿足于已有的內(nèi)容和形式，它隨著人類社會(huì)實(shí)踐的發(fā)展，表現(xiàn)為更為豐富的內(nèi)容和形態(tài)。
二、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的獨(dú)特性
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)特別關(guān)注人生，重視生命，強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)，從而獨(dú)具風(fēng)采，它既是人生美學(xué)，又是生命美學(xué)，體驗(yàn)美學(xué)。
現(xiàn)實(shí)人生包含了生命與生活，人的生命世界與人的存在狀態(tài)這樣兩個(gè)方面的內(nèi)容。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想是直接從中國(guó)人的現(xiàn)世人生實(shí)踐，生命感受，體驗(yàn)、反思之中孕育出來(lái)。無(wú)論漢字“美”的最始初的文字，還是許慎“羊大為美”之說(shuō)，都與中國(guó)原始生殖崇拜文化有著內(nèi)在的聯(lián)系，都是在這一文化土壤中孕育出的觀念，都鮮明地體現(xiàn)著中國(guó)美學(xué)作為生命美學(xué)的特征。
在中國(guó)古代思想家看來(lái)，“氣”是生命的本質(zhì)。莊子說(shuō)：“人之生，氣之聚也。聚則為生，散則為死?！痹谥袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)看來(lái)，只有具有生命的特征，生氣灌注，氣韻流轉(zhuǎn)，才有了文學(xué)藝術(shù)之美，而中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中許多重要的理論、范疇，也都是由生命的生氣之美衍生而來(lái)的。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想是在體驗(yàn)、關(guān)注和思考人的存在價(jià)值與生命意義的過(guò)程中生成并建構(gòu)起來(lái)的，從而又體現(xiàn)出鮮明的體驗(yàn)美學(xué)的特征。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的體驗(yàn)美學(xué)特征，強(qiáng)調(diào)由審美對(duì)象的外部形式的，深入到內(nèi)部實(shí)質(zhì)的領(lǐng)悟，并最終沉潛于深層生命意蘊(yùn)的感悟，從而獲得心靈的解放與自由。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為審美體驗(yàn)活動(dòng)是主體對(duì)心靈自由的追求，是心與物、情與景、神與形、意與象、生命與活力的融合，是生命意義的瞬間感悟。因而，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審美體驗(yàn)過(guò)程是最為重要的問(wèn)題。在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，把審美體驗(yàn)概括成“味”，并發(fā)展出諸如“體味”、“玩味”、“尋味”、“品味”、“研味”等一系列豐富的范疇、理論，它們或表明審美體驗(yàn)的性質(zhì)，或表明審美體驗(yàn)的深度與廣度，或表明審美體驗(yàn)的不同方式。在審美體驗(yàn)活動(dòng)中，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)又十分強(qiáng)調(diào)主體的積極參與，內(nèi)緣已羽，外參群意，隨大化氤氳流轉(zhuǎn)，與宇宙生命息息相通，最終趨于心源與造化的大融合，即所謂“物色之動(dòng)，心亦搖焉”。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審美體驗(yàn)的意義在于通過(guò)對(duì)有限的現(xiàn)實(shí)時(shí)空的超越而獲得一種永恒，無(wú)限的心靈自由與高蹈。而審美體驗(yàn)從根本上說(shuō)是一種生命體驗(yàn)，是生命體驗(yàn)的最高存在方式，是生命意義的瞬間感悟。
三、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的人生美
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的研究對(duì)象應(yīng)該包括人生美與藝術(shù)美。如果說(shuō)人生論是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的哲學(xué)理論基礎(chǔ)，是孕育和形成中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的文化土壤，那么，人生美則是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)(人生美學(xué))的根與干，藝術(shù)美則是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)(人生美學(xué))的花與果。對(duì)人生美與藝術(shù)美的研究形成中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)獨(dú)具特色的人生美論與藝術(shù)美論。人生論是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的核心。在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)看來(lái)，宇宙之中，人是最為寶貴的，“子曰：天地之性，人為貴”(《孝經(jīng)》)。在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想中，無(wú)論是儒家、道家，還是佛教禪宗，都把對(duì)人與人生的探索放在首位，其他一切問(wèn)題都是為了解決人的問(wèn)題而展開(kāi)的。所謂“天道遠(yuǎn)，人道邇”(《左傳·昭公十八年》)。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)發(fā)展出追求人的審美極境的審美境界論。認(rèn)為美實(shí)際上是一種人生境界，是一種理想的人生審美境界。人生境界反映著人在尋求自身安身立命之所的過(guò)程中所形成的精神狀態(tài)，而審美活動(dòng)，則通過(guò)澄心靜慮，通過(guò)直觀感悟，頓悟人生真諦，獲得審美極境。因而中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審美境界論與中國(guó)傳統(tǒng)人學(xué)的人生境界論趨于合一。最高的人生境界(審美境界)是心靈的超越與升華。在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，無(wú)論是儒、道美學(xué)，還是佛教禪宗美學(xué)，都把人生的自由境界作為最高的審美理想與最高的審美境界。在道家美學(xué)中，老子把“同于道”作為人生的最高追求與一種極高的人生境界。莊子美學(xué)更有著對(duì)“無(wú)所待”而“逍遙游”的理想人生境界與審美境界的向往。佛教禪宗美學(xué)追求超越人世的煩惱，擺脫與功名利祿相干的利害計(jì)較，使心與真如合一，來(lái)達(dá)到絕對(duì)自由的人生境界。
由于各自思想的差異性及其宗旨、目標(biāo)的不同，儒、道、釋三家美學(xué)各自在對(duì)于人生的審美自由境界的追求中，發(fā)展出了各自不同的審美理想。儒家美學(xué)發(fā)展出了“和”的審美思想。強(qiáng)調(diào)美與善、情感與理智等方面的和諧統(tǒng)一。道家美學(xué)發(fā)展出關(guān)于“妙”的審美理想。強(qiáng)調(diào)審美體驗(yàn)并不僅僅在于對(duì)自然萬(wàn)物形式美的把握，而且在于體悟其中所蘊(yùn)籍的作為美的生命的本體的“道”與“妙”。體現(xiàn)了禪宗美學(xué)重視對(duì)人的內(nèi)在生命意義的體驗(yàn)，推崇對(duì)人生的一種隨緣在運(yùn)，自然適意，寧?kù)o淡遠(yuǎn)，而又圓滿自足的自由審美境界。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)于人生審美境界的追求，也表現(xiàn)為一種人生的審美價(jià)值取向。還體現(xiàn)為一種理想人格的追求。這種追求因其超越利害關(guān)系的束縛而使心靈返樸歸真，進(jìn)入生命的澄明之境，而升華為一種審美人格。
四、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的藝術(shù)美
如果說(shuō)人生美構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)人生美學(xué)的深植于中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤的根與干，那么，藝術(shù)美則構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)絢爛的鮮花與豐碩的果實(shí)。這種中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中向詩(shī)性棲居的生成的關(guān)注與追求，現(xiàn)實(shí)地展開(kāi)為兩個(gè)基本向度。一方面，將個(gè)人不幸與家國(guó)憂思匯融一體，以詩(shī)發(fā)憤抒情;或者以詩(shī)排解內(nèi)在心靈焦灼，安頓生命。從而詩(shī)(藝術(shù))成為趨向詩(shī)性自下而上的重要方式。另一方面，在人性的發(fā)展、人格的養(yǎng)育與建構(gòu)歷程中，藝術(shù)又成為人生現(xiàn)實(shí)地超拔為詩(shī)性棲居的重要構(gòu)成部分，所謂“興于詩(shī)”、“成于樂(lè)”(《論語(yǔ)·泰伯》)、“游于藝”(《論語(yǔ)·述而》)。這種詩(shī)意棲居的向往與追求，不僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化中感性個(gè)體的審美趣味與審美理想的體現(xiàn)，而且也是文化知識(shí)群體共同的心聲，從晉代的蘭亭之會(huì)到宋代蘇軾及蘇門(mén)四學(xué)士等的西園雅集，都十分集中地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)將藝術(shù)也看成同人一樣的有機(jī)生命體，對(duì)于藝術(shù)美的看法具有明顯的人化特征。劉勰說(shuō)：“必以情志為神明，事義為骨髓，辭采為肌膚，宮商為聲氣”(《文心雕龍·附會(huì)》)。基于人化的、以人擬藝的美學(xué)觀念，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)形成、發(fā)展出了十分豐富、重要的并且具有獨(dú)特特性的美學(xué)范疇、美學(xué)命題、美學(xué)理論。如“形”“神”“氣”“韻”“風(fēng)”“骨”“筋”“血”等等。這些范疇與思想之間相互關(guān)聯(lián)而發(fā)展出了關(guān)于“形神”、“風(fēng)骨”、“氣韻”等等，而這些豐富、繁多的理論范疇，又往往有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，形成一個(gè)十分宏大的美學(xué)理論體系與美學(xué)范疇體系，共同體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)作為生命美學(xué)的一個(gè)突出方面。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)不僅將藝術(shù)看成是一個(gè)猶如人一樣的有機(jī)生命整體，從而以人擬藝，而且也將藝術(shù)生命的特征與藝術(shù)創(chuàng)造主體的特征相聯(lián)系，因此，文如其人、詩(shī)品出于人品一類的美學(xué)命題與觀念成為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)重要構(gòu)成方面。從而中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)深入地探討了藝術(shù)家的氣質(zhì)、才識(shí)、志趣、學(xué)養(yǎng)，乃至于情感、心理、生理、藝術(shù)創(chuàng)造力等等諸多因素與藝術(shù)作品之間的復(fù)雜關(guān)系。在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)看來(lái)，文學(xué)藝術(shù)從根本上而言，是為解決、思考詩(shī)化人生的重要手段與方式。并且，藝術(shù)也成為超越死亡，走向不朽的途徑，如曹丕所言：“年壽有時(shí)而盡，榮樂(lè)止乎其身，才者必至之常期，未若文章之無(wú)窮?！煌辛际分o，不假飛馳之勢(shì)，而聲名自傳于后”(《典論·論文》)。通過(guò)藝術(shù)，人的生命獲得了永恒。
五、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代價(jià)值
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)體現(xiàn)出鮮明的生命美學(xué)與體驗(yàn)美學(xué)的特征，強(qiáng)調(diào)、肯定美總是肯定人生，肯定生命的。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是基于對(duì)人的自下而上意義、向度、價(jià)值、方式以及人生境界等諸多問(wèn)題的探索、體驗(yàn)、追求、領(lǐng)悟而建構(gòu)起來(lái)的，突出體現(xiàn)為人生的審美化、詩(shī)化，同時(shí)將藝術(shù)生命化、人化。因而，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)在其理論意義上，不僅展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化寶藏的一個(gè)豐富、珍貴的重要方面，呈現(xiàn)出不同于西方美學(xué)思想發(fā)展的獨(dú)特的思想意義與價(jià)值。同時(shí)，對(duì)于當(dāng)代世界經(jīng)濟(jì)趨向一體化，世界政治格局步入后冷戰(zhàn)時(shí)代的后現(xiàn)代文化背景下，在西方美學(xué)話語(yǔ)占有主導(dǎo)地位，中國(guó)美學(xué)處于邊緣性話語(yǔ)地位，甚至有“失語(yǔ)”之憂的現(xiàn)代語(yǔ)境下，如何重構(gòu)具有民族特色的現(xiàn)代美學(xué)理論體系與現(xiàn)代美學(xué)話語(yǔ)，都具有不容否認(rèn)的重要理論意義。
毋庸諱言，中國(guó)當(dāng)代美學(xué)的建構(gòu)，離不開(kāi)對(duì)西方美學(xué)思想成果的吸收、借鑒，離不開(kāi)西方美學(xué)的參照系。然而，中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)的建構(gòu)同樣也必須思考這樣的問(wèn)題：“我們究竟要不要有自己的問(wèn)題意識(shí)，即我們?cè)谧约旱拿褡宓奈幕ㄔO(shè)過(guò)程中，要不要提出和解決自己的實(shí)際問(wèn)題等一系列的重大理論原則?！比绻覀兊默F(xiàn)代美學(xué)建構(gòu)從自由民族文化的實(shí)際出發(fā)，而避免停留于對(duì)西方美學(xué)思想的追逐與模仿，一個(gè)重要的方面就是必須充分汲取中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想資源的豐富養(yǎng)料，在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)資源的深入透徹的研究基礎(chǔ)之上，發(fā)展出自己民族的美學(xué)問(wèn)題，并建構(gòu)出特有的現(xiàn)代美學(xué)范疇、邏輯結(jié)構(gòu)與思想體系。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)于美的起源、美的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)與看法，對(duì)于審美主體建構(gòu)的高度重視，對(duì)于理想人格建構(gòu)與審美人生境界的追尋，以及中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思維方式、特征，豐富的范疇體系等等，都將具有不可否認(rèn)的理論價(jià)值。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要意義不僅在于它對(duì)于現(xiàn)代美學(xué)的重要理論意義與價(jià)值，并且也體現(xiàn)于對(duì)于當(dāng)代審美與文化、社會(huì)與人生所具有的重要的實(shí)踐意義。正如葛兆光所談到的：“人文思想所指向的，常常是人自身的存在問(wèn)題，人生在世總會(huì)遇到焦慮、緊張、恐懼、困惑，始終纏繞著人心。人怎么樣自下而上是自古至今人們思考的老話題，古代人的思考并不一定比現(xiàn)代人的思考淺陋或簡(jiǎn)單。”美學(xué)思想同樣如此，人生與審美所面臨的一些根本性問(wèn)題，并不隨時(shí)代、環(huán)境的轉(zhuǎn)移而消逝。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的許多思想對(duì)于今日而言，并未失去有效性，仍有重要的實(shí)踐意義。
中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)重視和強(qiáng)調(diào)人生理想境界的審美追求，在強(qiáng)調(diào)人的現(xiàn)世生命的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)人的生命存在的超越性。它在對(duì)人的高度重視與肯定上，也決非后現(xiàn)代主義文化所強(qiáng)調(diào)的生物性、本能性的人，而是道德性、文化性的人，強(qiáng)調(diào)理想人格的建構(gòu)，這些傳統(tǒng)美學(xué)資源，在經(jīng)創(chuàng)造性現(xiàn)代轉(zhuǎn)化后，當(dāng)對(duì)現(xiàn)代中國(guó)人的精神文明建設(shè)與精神世界的構(gòu)筑起到誚有的作用。與現(xiàn)代文明相伴而來(lái)的是人的內(nèi)在精神危機(jī)、靈魂蒼白與心靈焦灼。而中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)人的審美心胸的建構(gòu)與陶養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)澄心、虛靜、澡雪精神，這對(duì)于“溺于物”(莊子語(yǔ))、物欲無(wú)限膨脹的現(xiàn)代人，無(wú)疑具有解毒、清熱、醒腦的功效。
總之，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)具有豐富、寶貴而獨(dú)特的思想內(nèi)容，從現(xiàn)代解釋學(xué)觀點(diǎn)而言，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)不是已然成為過(guò)去的陳物，而是在對(duì)其不斷的解釋與理解中生成與常新，在對(duì)其不斷的追問(wèn)與運(yùn)思之中，呈現(xiàn)出永恒的生命與意義。
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