原文：
誰謂河廣？一葦杭之。誰謂宋遠？跂予望之。
誰謂河廣？曾不容刀。誰謂宋遠？曾不崇朝。
譯文及注釋
譯文
誰說黃河寬又廣？一支葦筏可飛航。誰說宋國太遙遠？踮起腳跟即在望。
誰說黃河廣又寬？其間難容一小船。誰說宋國太遙遠？趕去尚及吃早餐。
注釋
⑴河：黃河。
⑶葦：用蘆葦編的筏子。杭：通“航”。
⑶跂（qǐ）：古通“企”，踮起腳尖。予：而。
⑷曾：乃，竟；刀：小船。曾不容刀，意為黃河窄，竟容不下一條小船。
⑸崇朝：終朝，自旦至食時。形容時間之短。
解析
這首應該是客居衛國的宋人表達自己還鄉心情急迫的思鄉詩作。
詩文內容簡單，詩義明顯，需要解釋的地方并不多。
大家在欣賞這首詩時一定注意到了它的夸張修辭手法，這是中國文學的一種傳統。“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。”、“官倉老鼠大如斗”、還有“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血！”，這些都是中國人耳熟能詳的著名詩句。
作為文藝創作，為增強感染力、引起讀者強烈的感情共鳴，運用適當的藝術夸大手法和比喻是可行的。但是超越蔓延到其它領域就是可笑又荒唐的，就將淪為說大話、吹牛皮這些現代文明人非常反感和鄙視的陋習。
中國式文人多有這種壞毛病，分不清楚文藝和現實的界限，在日常工作生活甚至嚴肅的科技領域也保留了嚴重的聯想、夸張、模糊的思維特點，這是我們這個民族必須克服的。從某種意義上講，這也是落后的農業社會的文化特點，在今天這個現代工商文明方興未艾的時代，這種過時的思維習慣和表達模式是非常不可取的。
鑒賞
奇特的夸張，往往能在出人不意之中，發揮令人拍案叫絕的強烈感染效果。
所以中國古代人李白，狀摹北方冬日之飛雪，便出口呼曰：“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺！[2]”如“席”之雪鋪天而降，那是怎樣一種旋轉朔風的天地壯觀！若非夸張，不可能有這種驚心動魄的奇境躍現。西方一位作家，贊嘆祖國大地之肥沃，便忽生奇思：“你就是在那里插上一根車杠，也會長出枝葉來！”大地之豐饒，正是借助這匪夷所思的夸張，造出了只有在神話中才可見到的奇跡。那搖曳著綠葉青枝的無數“車杠”，該帶給人無限的驚奇和狂喜。
《衛風·河廣》之傳誦千古，所得力者亦在其夸張之奇特。詩中的主人公，按《毛序》舊說當是歸于衛國的衛文公之妹宋襄公之母，因為思念兒子，又不可違禮往見，故有是詩之作；現代的研究者多不從此說，而定其為客旅在衛的宋人，急于歸返父母之邦的思鄉之作。因為在衛與宋國之間，橫亙著壯闊無涯的黃河，詩之開篇即從對黃河的奇特設問發端——“誰謂河廣？一葦杭之！”
發源于“昆侖”的萬里大河，在古人心目中本是“上應天漢”的壯浪奇川。當它從天瀉落，如雷奔行，直闖中原大地之際，更有“覽百川之弘壯”、“紛鴻踴而騰鶩”之勢。對這樣一條大河，發出否定式的“誰謂河廣”之問，簡直無知得可笑。但是，詩中的主人公非但不以此問為忤，而且斷然作出了傲視曠古的回答：“一葦杭之！”他竟要駕著一支葦筏，就將這橫無際涯的大河飛越——想像之大膽，因了“一葦”之夸張，而具有了石破天驚之力。
凡有奇特夸張之處，必有超乎尋常的強烈情感為之憑借。詩中的主人公為什么面對黃河，會斷然生發“一葦杭之”的奇想？那是因為在他的內心，此刻正升騰著無可按抑的歸國之情。接著的“誰謂宋遠？跂予望之”，正以急不可耐的思鄉奇情，推涌出又一石破天驚的奇思。為滔滔黃河橫隔的遙遠宋國，居然在踮腳企頸中即可“望”見（那根本不可能），可見主人公的歸國之心，已急切得再無任何障礙所可阻隔。強烈的思情，既然以超乎尋常的想像力，縮小了衛、宋之間的客觀空間距離；則眼前的小小黃河，則可以靠一葦之筏超越。
所以當詩之第二章，竟又以“誰謂河廣，曾不容刀”的夸張復疊時，讀者便不再感到吃驚或可笑，反倒覺得這“奇跡”出現得完全合乎情理。強烈的感情不僅催發了作詩者的奇思，也催發了讀詩者一起去大膽想像：夸張之荒謬已被情感之認同所消解，現實已在奇情、奇思中“變形”。此刻出現在你眼中的主人公形象，當然已不再是隔絕在黃河這邊徙倚的身影，而早以“一葦”越過“曾不容刀”的大河，化作在所牽念的家里欣然“朝食”的笑顏了。
以突兀而來的發問，和奇特夸張的答語構成全詩，來抒瀉客旅之人不可遏制的思鄉奇情，是《河廣》藝術表現上的最大特色。否定式的發問，問得如一瀉汪洋的黃河怒浪之逆折；石破天驚的夸張，應答得如砥柱中流的峰巒之聳峙。其間所激蕩排奡著的，便是人類所共有的最深切的思鄉之情，它不能不令千古讀者為之而動容。
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