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藝考中素描考試范疇一般包括靜物素描、石膏像素描以及人物頭像素描三個(gè)類(lèi)型。靜物素描是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，容易表現(xiàn)出效果，同時(shí)也容易暴露基本功的弊端。今天，就帶各位來(lái)看看靜物素描考試中易暴露出哪些弊端：

在起稿的時(shí)候要注意構(gòu)圖，不能太空、不能太滿(mǎn)

這是在第一步就該做好的事情，但如果因?yàn)橐粫r(shí)疏忽，等畫(huà)了一半或者已經(jīng)上了很多調(diào)子的情況下才發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖出現(xiàn)失誤的話(huà)，就需要做一些相應(yīng)的補(bǔ)救。最常出現(xiàn)的錯(cuò)誤是構(gòu)圖偏向一邊，使得整個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)重心偏移。那么，可以在看起來(lái)重心不夠穩(wěn)定的那部分畫(huà)面上做些掩飾：比如說(shuō)背景可以處理成一個(gè)開(kāi)放的空間;或者在前面加上個(gè)桌角;再不然還可以在襯布上多添加一些布褶。這些做法都可以增加畫(huà)面的豐富性，同時(shí)也起到一種視覺(jué)平衡的作用，彌補(bǔ)之前構(gòu)圖上的失誤。

第二是要重視畫(huà)面的素描關(guān)系，即黑白灰關(guān)系

一幅素描作品是否成功，也就是說(shuō)是否能在一堆考卷中成功抓住改卷老師的視線(xiàn)，往往都是由此決定的。只有重的重下去，亮的亮起來(lái)，才能取得一個(gè)好的效果。這一點(diǎn)應(yīng)該從開(kāi)始上調(diào)子時(shí)就注意到，更要在收尾的時(shí)候?qū)φ麄€(gè)大關(guān)系進(jìn)行最后的強(qiáng)調(diào)和刻畫(huà)。

第三是要注意用筆，線(xiàn)條要流暢

第一遍鋪大關(guān)系的時(shí)候用筆可以輕松一些，用筆的側(cè)鋒，以便于下一步的塑造。不要想一下子將畫(huà)面畫(huà)的很重，可以一遍遍逐層加深，這樣不容易畫(huà)膩。在兩三遍過(guò)后，就可以用筆的中鋒去刻畫(huà)細(xì)節(jié)。用筆方向也要注意，很多同學(xué)喜歡使用大角度的交叉線(xiàn)，這樣畫(huà)面容易出現(xiàn)“花”和“亂” 的現(xiàn)象。正確的方法應(yīng)該是，每次上調(diào)子的時(shí)候，方向應(yīng)該跟前一遍線(xiàn)條方向保持在15—45度角以?xún)?nèi)，最忌諱的是采用90度交叉?？拷靼到唤缇€(xiàn)的地方下筆最重，線(xiàn)條間的距離也最密集;越向外越疏松，用筆也要輕下來(lái)。這樣就可以在線(xiàn)條上產(chǎn)生一種有秩序的節(jié)奏美，也自然而然地形成了黑白灰關(guān)系。

第四是畫(huà)面的處理手法

經(jīng)過(guò)多年的專(zhuān)業(yè)課學(xué)習(xí)，基本的塑造方法大家應(yīng)該都能掌握了。暗部在上一些調(diào)子之后，可以配合用紙筆或者手揉出細(xì)膩松動(dòng)的效果。但值得注意的是，這種方法只適合于暗部，也就是明暗交界線(xiàn)到投影之間。亮部和過(guò)渡面是不適合使用的，尤其是亮部，如果用揉擦的辦法，很容易讓人覺(jué)得畫(huà)面“臟” 和“膩”。

第五是對(duì)整體效果做最后的處理

在畫(huà)面進(jìn)行到最后，也就是臨近交卷的時(shí)候，同學(xué)們可以把畫(huà)板放得遠(yuǎn)一些，觀察一下整體效果。如果畫(huà)面偏“灰”，那么就應(yīng)加重暗部、提亮亮部;如果畫(huà)面看起來(lái)有些“花”，或者“碎”，就需要進(jìn)行整體的統(tǒng)一?？梢园寻挡吭賶荷弦粚诱{(diào)子，尤其是反光過(guò)亮的話(huà)，一定要把反光也壓一下。擦掉亮部不必要的線(xiàn)條，整體效果要強(qiáng)烈，明暗反差要拉開(kāi)。

還有需要注意的是，在考場(chǎng)上可以準(zhǔn)備一塊松軟的布。

當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)“過(guò)”的情況時(shí)，可以在需要減淡的位置抽一下，如此一來(lái)浮在畫(huà)紙表面的鉛筆調(diào)子就可以去掉一層。效果比用橡皮或者橡皮泥粘擦要好得多，也整體得多，畫(huà)面效果也不會(huì)被破壞，更利于下一步的細(xì)致刻畫(huà)。這種方法在上了大學(xué)畫(huà)長(zhǎng)期素描作業(yè)的時(shí)候更是普遍使用的。

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