①夏目漱石的小說《旅館》中，有這樣的一段文章：“像火車那樣足以代表二十世紀文明的東西，恐怕沒有了。把幾百人裝在同樣的箱子里驀然地拉走，毫不留情。被裝進箱子里的許多人，必須大家用同樣的速度奔向同一車站，同樣地熏沐蒸汽的恩澤。別人都說乘火車，我說是裝進火車里。別人都說乘了火車走，我說被火車搬運。像火車那樣蔑視個性的東西是沒有的了。”
②我翻譯這篇小說時，一面誹笑這位夏目先生的頑固，一面體諒他的心情。在二十世紀，這樣重視個性，這樣嫌惡物質文明的，恐怕沒有了。有之，還有一個我。從我家鄉石門灣到杭州，只要坐一小時輪船，乘一小時火車，就可到達。但我常常坐客船，走運河，在塘棲過夜，走它兩三天，到橫河橋上岸，再坐黃包車來到田家園的寓所。
③客船是我們水鄉一帶特有的一種船。水鄉地方，河流四通八達。這環境嬌養了人，三五里路也要坐船，不肯步行。客船最講究，船內最講究，船內裝備極好。分為船梢、船艙、船頭三部分，都有板壁隔開。船梢是搖船人工作之所，燒飯也在這里。船艙是客人坐的，船頭安置什物。艙內設一榻、一小桌，兩旁開玻璃窗，窗下都有坐板。那張小桌平時擺在船艙里，三只短腳擱在坐板上，一只長腳落地。倘有四人共飲，三只短腳可接長，四腳落地，放在船艙中央。此桌約有二尺見方，叉麻雀也可以。艙內隔壁上都嵌著書畫鏡框，竟像一間小小的客堂。這種船可稱之為畫船。這種船雇用一天大約一元。(那時米價每石約二元半。)我家在附近各埠都有親戚，往來常坐客船。因此船家把我們當作老主顧。但普通只雇一天，不在船中宿夜。只有我到杭州，才包它好幾天。
④吃過早飯，把被褥用品送進船內，從容開船。憑窗閑眺兩岸景色，自得其樂。中午，船家送出酒飯來。傍晚到達塘棲，我就上岸去吃酒了。塘棲是一個鎮，其特色是家家門前建著涼棚，不怕下雨。有一句話，叫做“塘棲鎮上落雨，淋勿著”。“淋”與“輪”發音相似，所以凡事輪不著，就說“塘棲鎮上落雨”。且說塘棲的酒店，有一特色，即酒菜種類多而分量少。幾十只小盆子羅列著，有葷有素，有干有濕，有甜有咸，隨顧客選擇。真正吃酒的人，才能賞識這種酒家。若是壯士、莽漢，不宜上這種酒家。他們狼吞虎嚼起來，一盆酒菜不夠一口。必須是所謂酒徒，才可請進來。酒徒吃酒，不在菜多，但求味美。呷一口花雕，嚼一片嫩筍，其味無窮。這種人深得酒中三昧，所以稱之為“徒”。我吃過一斤花雕，要酒家做碗素面，便醉飽了。算還了酒鈔，便走出門，到淋勿著的塘棲街上去散步。塘棲枇杷是有名的。我買些白沙枇杷，回到船里，分些給船娘，然后自吃。
⑤在船里吃枇杷是一件快適的事。吃枇杷要剝皮，要出核，把手弄臟，把桌子弄臟。吃好之后必須收拾桌子，洗手，實在麻煩。船里吃枇杷就沒有這種麻煩。靠在船窗口吃，皮和核都丟在河里，吃好之后在河里洗手。坐船逢雨天，在別處是不快的，在塘棲卻別有趣味。因為岸上淋勿著，絕不妨礙你上岸。況且有一種詩趣，使你想起古人的佳句：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。”“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。”古人贊美江南，不是信口亂道，卻是親身體會才說得出。江南佳麗地，塘棲水鄉是代表之一。我謝絕了二十世紀的文明產物的火車，不惜工本坐客船到杭州，實在并非頑固。知我者，其唯夏目漱石乎?
1.開篇引用日本文學家夏目漱石小說中一段話，其主要內容是什么?引用它的作用是什么?(4分)
答：主要內容是要重視個性。引用它的作用是引起聯想，追憶當年鄉居，乘坐客船的佳處與妙趣(后者答“引起聯想，展開回憶也可”)。
2.文中第2、3段寫了坐客船、游塘棲等材料，第4段又有飲花雕、食素面、吃枇杷等生動描寫，分別表現了作者怎樣的思想感情?(6分)
答：表達作者對故鄉的依戀，對水鄉航行的追懷;提供飲花雕、吃素面、吃枇杷的生動描寫，表現了作者崇尚自然、重視個性、顯示率真的思想感情。
3.你認為這篇散文的文筆有什么特點?文中引用古人的詩句有什么作用?(6分)
答：作者的文筆如行云流水，富有抒情意味，清新、樸素、恬淡，傾注了濃郁的詩情;作者恰到好處地運用古人現成的詩句，加以點染收到了精煉典雅的藝術效果。
4.文中引用當地的一句話：“塘棲鎮上落雨，淋勿著。”它在文中有哪些作用?(5分)
答：這句俗語，生動地反映了塘棲鎮的特點之一：“家家門前建著涼棚，不怕下雨。”運用能夠表現江南方言特色的俗語，增添了生活情趣。“淋勿著”諧音出“凡事輪不著”，不但在塘棲下雨，不妨礙你下船上岸，而且反映了塘棲人與世無爭的生活態度。
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