有生以來我見過很多房子，大的、小的、磚砌的、木頭造的、舊的、新的，可是有一所房子特別生動地保留在我的記憶里。不過這不是一幢大房子，而是一所小房子。這是很小的平房，有三個窗子，活像一個老太婆，矮小，傴僂，頭上戴著包發帽。小房子以及它的白灰墻、瓦房頂和灰泥脫落的煙囪，全都隱藏在蒼翠的樹林里，夾在目前房主人的祖父和曾祖父所栽種的桑樹、槐樹、楊樹當中。那所小房子在蒼翠的樹林外邊是看不見的。然而這一大片綠樹林卻沒有妨礙它成為城里的小房子。它那遼闊的院子跟其他同樣遼闊蒼翠的院子連成一排，形成莫斯科街的一部分。這條街上從來也沒有什么人坐著馬車路過，行人也稀少。
小房子的百葉窗經常關著：房子里的人不需要亮光。亮光對他們沒有用處。窗子從沒敞開過，因為住在房子里的人不喜歡新鮮空氣。小房子四周是人間天堂，樹木蔥蘢，棲息著快樂的鳥雀，可是小房子里面，唉!夏天又熱又悶，冬天像澡堂里那樣熱氣騰騰，有煤氣味，而且乏味，乏味得很……
我頭一次訪問小房子是很久以前為辦一件事而去的：房主人是契卡瑪索夫上校，他托我到那兒去探望他的妻子和女兒。那第一次訪問，我記得很清楚。而且，要忘記是不可能的。
請您想象一下當時的情景：您從前堂走進大廳的時候，一個矮小虛胖、四十歲左右的女人帶著恐慌和驚愕的神情瞧著您。
“請問，您貴姓?”上了年紀的女人用顫抖的聲音問您說，而您認出她就是女主人契卡瑪索娃。
您說出您的姓名，講明您的來意。①驚愕和恐懼就換成尖細而快活的“啊”的一聲喊，她的眼珠不住往上翻。這“啊”的一聲喊，像回聲一樣，從前堂傳到大廳，從大廳傳到客廳，從客廳傳到廚房……連續不斷，一直傳到地窖里。不久，整所房子都充滿各種聲調的、快活的“啊”。過了五分鐘光景，您坐在客廳里一張又軟又熱的大長沙發上，聽見“啊”聲已經走出大門，順著莫斯科街響下去了。
房間里彌漫著除蟲粉和新羊皮鞋的氣味，皮鞋就放在我身旁的椅子上。窗臺上放著天竺葵和薄紗的女人衣服。衣服上停著吃飽的蒼蠅。地板上放著一件黑色女上衣，潦草地縫在一塊紙樣上。隔壁房間里有兩個驚恐慌張的老太婆，正從地板上拾起紙樣和一塊塊裁衣用的畫粉。……
“我們這兒，請您原諒，凌亂得很!”契卡瑪索娃說。
契卡瑪索娃一邊跟我談話，一邊困窘地斜起眼睛看房門，房門里的人們還在忙著收拾紙樣。房門也似乎在發窘，時而微微啟開，時而又關上了。
“喂，你有什么事?”契卡瑪索娃對著房門說。
“我父親從庫爾斯克寄給我的那個領結在哪兒?”房門里面有個女人的聲音問。
“啊，難道，瑪麗雅，難道……唉，難道可以……現在我們這兒有一個我們不大熟識的人。……你問露凱麗雅吧。……”
“瞧，我們的法國話說得多么好!”我在契卡瑪索娃的眼睛里讀到這樣的話。她高興得滿臉通紅。
不久房門開了，我看見一個又高又瘦的姑娘，年紀十九歲左右，身穿薄紗的長連衣裙，腰間系著金黃色皮帶，我還記得腰帶上掛著一把珍珠母扇子。她走進來，行個屈膝禮，臉紅了。先是她那點綴著幾顆碎麻子的長鼻子紅起來，然后從鼻子紅到眼睛那兒，再從眼睛紅到鬢角那兒。
“這是我的女兒!”契卡瑪索娃用唱歌般的聲者說。“這個年輕人，瑪涅琪卡(瑪麗雅的愛稱);就是……”
我介紹我自己，然后我對這里紙樣之多表示驚訝。母女倆都低下眼睛。
“耶穌升天節，我們此地有一個大市集，”母親說。“在市集上我們總是買些衣料，然后做整整一年的針線活，直到下個市集為止。我們的衣服從不交給外人去做。”
“可是誰要穿這么多的衣服呢?這兒只有你們兩個人埃。”“嗨，……難道這是現在穿
的?這不是現在穿的!這是嫁妝!”
②“哎呀，媽媽，您在說些什么呀?!”女兒說，臉上泛起紅暈。“這位先生真會這樣想了。……我絕不出嫁!絕不!”她說著這些話，可是說到“出嫁”兩個字，她的眼睛亮了。
她們端來茶、糖、果醬、黃油，然后她們又請我吃加鮮奶油的馬林果。傍晚七點鐘開晚飯，有六道菜之多。吃晚飯的時候，我聽見很響的呵欠聲，有人在隔壁房間里大聲打呵欠。我驚訝地瞧著房門：只有男人才那樣打呵欠呢。
“這是彼得·謝敏內奇的弟弟葉果爾·謝敏內奇，……”契卡瑪索娃發現我吃驚，就解釋說。“他從去年起就住在我們這兒。您要原諒他，他不能出來見您。他簡直是個野人，……見著生人就難為情。……他打算進修道院去。……他原來做官，后來受人家的氣。……所以他挺傷心。……”
晚飯后，母親邀我跟她一塊兒到堆房里走一趟。在堆房里，我看見五口大箱子和許多小箱子、小盒子。
“這……就是嫁妝!”母親對我小聲說。“這些衣服都是我們自己做的。”
我看了看那些陰沉的箱子，就開始向兩個殷勤好客的女主人告辭。她們要我答應日后有空再到她們家里來。
這個諾言，一直到我初次訪問過了七年以后，我才有機會履行。我走進客廳里，看見母親長得越發胖了，頭發已經花白，正在地板上爬來爬去，裁一塊藍色衣料。女兒坐在長沙發上刺繡。這里仍舊有紙樣，仍舊有除蟲粉氣味，仍舊有那幅畫像和殘破一角的鏡框。不過變化還是有的。主教像旁邊掛著彼得·謝敏內奇的肖像，兩個女人都穿著喪服。彼得·謝敏內奇是在提升為將軍后過一個星期去世的。
回憶開始。……將軍夫人哭了。
“我們遭到很大的不幸!”她說。“彼得·謝敏內奇，……您知道嗎?……已經不在人世了。我和她成了孤兒寡母，只得自己照料自己了。葉果爾·謝敏內奇還活著，不過關于他，我們沒有什么好話可說。修道院不肯收他，因為……因為他好喝酒。現在他由于傷心而喝得越發厲害了。我打算到首席貴族那兒去一趟，想告他的狀。說來您也不信，他有好幾次打開箱子，……拿走瑪涅琪卡的嫁妝，送給他那些朝圣的香客。有兩口箱子已經全拿空了!要是這種情形繼續下去，那我的瑪涅琪卡的嫁妝就會一點也不剩了。……”“您在說什么呀，媽媽!”瑪涅琪卡說，發窘了。“這位先生真不知道會想到哪兒去呢。……我絕不出嫁，絕不出嫁!”
瑪涅琪卡抬起眼睛來，興奮而又帶著希望，瞧著天花板，看來她不相信她說的話。
一個矮小的男人身影往前堂那邊溜過去，他頭頂禿一大塊，穿著棕色上衣，腳上穿的是套鞋而不是皮靴。他象耗子那樣窸窸窣窣地溜過去，不見了。
“這人大概就是葉果爾·謝敏內奇吧，”我暗想。
我瞧著她們母女倆：兩個人都蒼老消瘦得厲害。母親滿頭閃著銀白的光輝。女兒憔悴，萎靡不振，看樣子，母親似乎比女兒至多大五歲光景。
“我打算到首席貴族那兒去一趟，”老太婆對我說，卻忘記這話她已經說過了。“我想告狀!葉果爾·謝敏內奇把我們縫的衣服統統拿走，為拯救他的靈魂而不知送給什么人了。我的瑪涅琪卡就要沒有嫁妝了!”
瑪涅琪卡漲紅臉，可是這一回卻什么話也沒說。
“衣服我們只好重新再做，可是話說回來，上帝知道，我們不是闊人!我和她是孤兒寡母啊!”
“我們是孤兒寡母!”瑪涅琪卡也說一遍。
去年，命運又驅使我到我熟悉的那所小房子去。我走進客廳，看見老太婆契卡瑪索娃。她穿一身黑衣服，戴著喪章，坐在長沙發上做針線活。跟她并排坐著的，是個小老頭，穿著棕色上衣，腳上登著套鞋而不是皮靴。小老頭看見我，就跳起來，從客廳里一溜煙跑出去了。……為了回答我的問候，老太婆微微一笑，說：“我現在又見到您，很高興，先生。”“您在縫什么?”過一忽兒，我問。
“這是女襯衫。我做好，就送到神甫那兒去，托他代我保管，要不然，葉果爾·謝敏內奇就會把它拿走。我現在把所有的東西都交托神甫保管了，”她小聲說。
她面前桌子上放著女兒的照片，她看一眼照片，嘆口氣說：“要知道我成了孤魂!”
那么她女兒在哪兒呢?瑪涅琪卡在哪兒呢?我沒問穿著重喪服的老太婆，我不想問。不論是我在這所小房子里坐著，還是后來我站起來告辭的時候，瑪涅琪卡都沒走出來見我，我既沒聽見她的說話聲，也沒聽見她那輕微膽怯的腳步聲。……一切都明明白白，于是我的心頭感到沉重極了。
——自《契訶夫小說選》，有改動
11.請賞析小說第一段中劃線處環境描寫的作用。(3分)
12.契訶夫主張“應當努力使人物的心情在他們的行動中清晰可見”，同時在對人物的行為舉止的描寫中又善于抓住細節來刻畫。請選擇標號①②兩段選文中的一處細節描寫加以鑒賞。(4分)
①
②
13.小說中“我”總共幾次走訪契卡瑪索娃家?每次間隔的時間很長，一次比一次簡略，請說說這樣安排的用意。(4分)
14.請結合文章相關內容分析“母親契卡瑪索娃”的形象。(4分)
15.小說最后并沒有直接揭示女兒瑪涅琪卡的命運，請聯系上文作出合理推斷，并說說作者這樣收尾的妙處。(5分)
11.①渲染了一種寧靜、孤寂的氛圍。②突出小房子的封閉、孤獨的姿態，暗示房子主人封閉、寂寞的內心和生活狀態。③預示著小房子及其主人終將被世界湮沒的悲劇命運。(3分)
12.(4分)①母女倆封閉的世界被一名陌生人突然闖入后，母親內心非常驚愕和恐懼，也激動快活，作者抓住母親“啊”的尖叫聲來突出體現這種心情。
②女兒“泛起紅暈”“眼睛亮了”，是待嫁的興奮心情，但并沒有人來娶，這體現出人物羞澀、尷尬、期待的復雜心情。
13. 小說中“我”三次走訪契卡瑪索娃，第一次詳細交代主人公的生活環境、習慣和狀況以及探訪母女倆的情形，然后比較簡略地寫了七年以后和兩年以前的兩次拜訪。(1分)
①一次比一次簡略，可時間跨度前后達九年。契訶夫用短短的篇幅演繹了主人公坎坷的人生經歷，概括了人物悲劇性的人生狀況，濃縮了普通俄羅斯人的悲劇命運。②小說詳略有致，文章不冗長，后兩次簡略給讀者想象思考的空間。(3分)
14.母親是一個封閉、保守、孤苦、守舊的悲劇女性。她足不出戶地恪守著自己的婚姻，并把女大當嫁的理念傳給了自己的女兒。她的生活根本就沒有目標，她只會一直不停地縫制嫁衣，即使嫁妝屢次被偷，即使新郎子虛烏有，即使女兒已經去世，但她所做得只是縫制嫁妝。她不知道自己的生活是什么，她無法改變自己悲慘的境遇，女性的弱點在她身上暴露無遺。(4分)
15.女兒的命運：死亡，從前文“女兒憔悴，萎靡不振，看樣子，母親似乎比女兒至多大五歲光景”“她穿著一身黑衣服，戴著喪章”“她面前桌子上放著女兒的照片，嘆口氣說‘要知道我成了孤魂!’”“瑪涅琪卡都沒有走出來見我，我既沒聽見她的說話聲，也沒聽見她那輕微膽怯的腳步聲”等地方可以推斷出。(2分)
作者在結尾處巧妙地留取了空白，在敘述中終止場景，將結果留給大家思考，從而使主題更加的突出。瑪涅琪卡被貧乏的生活、空虛的心靈折磨至亡，這一悲劇的震撼力通過這樣的留白變得更加強烈而悠遠。(3分)
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